»BELLE« erscheint als Ultimate Edition auf Blu-ray + Termin

Einen möglichen Grund gibt es immer: Zusätzliche Lizenzgebühren, die der deutsche Verleiher nicht zu zahlen bereit ist. Ich will zwar niemandem vorschnell etwas unterstellen, aber ich habe schon mehrfach erlebt, wie Features bei deutschen Ausgaben gefehlt haben, die bei anderen international vorhanden waren, und seien es nur so „triviale“ Dinge wie frei zu- und abschaltbare Untertitel (sind auf deutschen Blu-rays eher die Ausnahme als die Regel). Da kann ich mir nicht vorstellen, dass die japanischen Rechteinhaber die Schuldigen seien, dass sie willkürlich bestimmen: „Was Uncle Sam darf, dürfen die deutschen Kartoffeln noch lange nicht.“ oder so ähnlich.

In dem Fall wäre es natürlich, wenn es so sein sollte wie eingangs vermutet, richtig fragwürdig, warum man eingedeutsche Lieder für wichtig genug gehalten hat, sie zu produzieren (ich weiß immer noch nicht, ob ich das für so eine gute Idee halten soll, angesichts der Tatsache, welch tragende Rolle der J-Pop im Original spielt), aber nicht für so wichtig hält, dass man zusätzliche Lizenzgebühren auf sich nehmen würde, um eine separate deutsche Soundtrack-CD zu produzieren.

Aber ich meine, Verleiher halten ja auch die deutschen Synchronfassungen generell meist nicht für so wichtig, dass sie sich die Arbeit machen würden, sie für (UHD-)Blu-ray so zu bearbeiten, dass sie in derselben Qualität vorlägen wie das Original. Schon zu Blu-ray-Zeiten vor UHD waren die verlustfreien Formate DTS-HD Master Audio (De-facto-Standard) und DolbyTrueHD, in denen die Originaltonspuren der Filme fast immer vorlagen (manchmal sogar in unkomprimiertem PCM), bei deutschen Tonspuren seltener, die lagen je nach Verleiher fast immer in einem verlustbehafteten Format geringerer Qualität vor. Und UHD-Blu-ray setzt diese Praxis mit Dolby Atmos fort. Es gibt keinen technischen Grund dafür, Speicherplatz böte die Disc genug, das beweisen die wenigen Releases, wo doch Original- und deutsche Tonspur in DTS-HD MA (Blu-ray) bzw. Dolby Atmos (UHD) vorliegen, und das Argument „begrenzter Speicherplatz“ zieht auch nicht so recht, wenn sich dafür noch etliche andere Sprachfassungen auf der Disc befinden – in dem Fall wollten die Verleiher lediglich den internationalen Vertrieb vereinfachen, indem sie dieselbe Disc für mehrere Länder produzieren und nur unterschiedliche Hüllen drucken. Der einzige logische Grund sind die zusätzlichen Kosten, die es mit sich bringt, die deutsche Tonspur entsprechend abzumischen und zu mastern.

Übersetzungen und Synchronfassungen sind aus Sicht der Studios ein notwendiges Übel, mehr nicht. Es braucht sie, weil nicht alle Menschen Englisch, geschweige denn Japanisch beherrschen, und weil die Praxis der Synchronisation speziell im deutschen Sprachraum etabliert genug ist, dass man ohne Synchronisation seine Kundschaft merklich verringern würde und daher nur darauf verzichtet, wenn es um einen absoluten Nischenfilm geht oder wenn künstlerische Gründe dafür sprechen (beispielsweise bei mehrsprachigen Filmen, wo die Mehrsprachigkeit eine wesentliche Rolle im Film einnimmt). Aber in der Regel wird kein Cent mehr reingebuttert als zwingend nötig. Es gibt ein Unternehmen, welches angeblich an einer KI arbeitet, die es ermöglichen soll, die Originalstimmen von Schauspielern in anderen Sprachen zu synthetisieren, womit man Synchronschauspieler wegautomatisieren könnte. Sollte diese Technologie jemals weit genug fortgeschritten sein, dass sie auch nur akzeptable (im Sinne von: nicht ganz besc**ssene) Qualität hervorbringt, kannst du Gift drauf nehmen, dass die Industrie damit bei erstbester Gelegenheit die Synchronbranche wegrationalisieren wird, egal wie viele künstlerische und ethische Argumente dagegen sprechen.